Гараж папы Джо

Если в Англии первым массовым рок стилем стал мерси-бит, то по ту сторону пруда, в США - гаражный рок. Молодые ребята, не умеющие играть на музыкальных инструментах и петь, пытались подражать своим кумирам. Получалась громкая, грязная и примитивная музыка, но обладающая в большинстве своём каким-то магнетизмом. Особенно если тебе шестнадцать, работы нет, перспектив особо тоже, а закон о сохранении энергии никто не отменял. Британское музыкальное вторжение в США, в середине 60-х г.г., во главе с The Beatles, лишь только подстегнуло американскую молодёжь в срочном порядке писать "наш ответ Чемберлену", создавать рок группы и пытаться сочинять собственную музыку. А где же ещё репетировать начинающим рокерам, как не в папином гараже. Места много, звукоизоляция хорошая, да и девочек можно привести. Так как музыка, британцев, особой сложностью не отличалась, следовательно, то, что порой вырывалось из американских гаражей наружу, в шоу-бизнес, тоже не выходило за рамки трёх аккордов и получило название "гаражный рок".

Тогда, в 60-е, в тех гаражах родилась американская психоделика, позже, там же расцвёл хард-рок и панк. Всех тех, кто только-только выполз из папиных гаражей, объединяло одно: все они считали себя жутко самостоятельными и совершенно независимыми. Данный процесс продолжается до сих пор. Время от времени из гаражей выползают на Свет Божий новые рокеры, играющие простые трехаккордные песни и нужно отметить, что порой среди них находятся весьма незаурядные личности.

Всё, что является сейчас предметом культа и неизменными атрибутами гаражного стиля, складывалось не специально. Чисто внешне музыканты старались походить на своих английских кумиров - длинные волосы, свитера, рубашки, а инструментарий складывался из самых дешёвых на тот момент моделей. Здесь уместно небольшое отступление. В начале 60-х годов фирма Fender выпустила на рынок сразу две новых модели гитар. Игрушечный на вид Fender Mustang предназначен был для модного в те времена стиля "surf", а Fender Jaguar должен был стать вершиной конструкторской мысли. Однако профессиональные музыканты (за исключением "сёрферов"), отвергли как первую, так и вторую модель. Первую из-за несерьёзности, а вторую - из-за сложности в управлении. Цена на эти гитары, выпущенные массовым тиражом, упала до100 $. Молодые и бедные "гаражники" покупали эти гитары, обеспечив им статус самых демократичных инструментов.

Гаражное движение охватило практически всю страну. В каждой школе, в каждом городке была своя "банда" - местные знаменитости, поющие песни о подростковых драках, о школьной жизни, об учителях. Гаражный рок стал той питательной средой для появления новых исполнителей, которой через годы станет панк, а позже - инди-рок.

Абсолютное большинство групп так и распалось, записав пару сорокапяток, выпустив их на маленьких местных фирмачках. Из самой первой волны "гаража" прославились немногие, но и они были сметены новой волной "хиппового рока".

Надо сказать, что свой отпечаток на стиль накладывали даже чисто географические моменты. Америка - страна большая, и группы из разных штатов в то время могли быть абсолютно не связаны друг с другом, ни культурными, ни музыкальными связями. Скорее окружающая местная рок-музыка накладывала свой отпечаток. Ну, а англичане были вечными поставщиками новых гитарных рифов. Группа "The Sonics", с Севера-Запада США, из штата Вашингтон, играли грубый неотёсанный рок-н-ролл с очень громким, фузовым звуком гитар. Они практически предвосхитили тот гранжевый саунд, который через 30 лет выйдет с их родины в Сиэтле. "GONN", из штата Айова, рубили прямолинейный ритм-энд-блюз, кстати, одна из не многих групп той поры, что существует до сих пор, а их лидер Крэйг Мур регулярно выступает в России с рыбинской группой Дмитрия Денисова "Русские шпионы". "Blues Magoos" просто рьяно блюзовали, давя на клавишные. Калифорнийцы "13th Floor Elevator" были более психоделичными и откровенными в текстах. Важным документом той эпохи является уникальная компиляция из 4-ёх компакт-дисков "NUGGETS" выпущенная фирмой Rhino Records, в котором вы найдёте почти всех героев "битвы за гараж".

Гаражный рок не сумел выдержать конкуренции со стороны новых психоделических групп второй половины 60-х годов. Большой бизнес не был особо в них заинтересован, а кого интересует бизнес - не имеет право стать революционером. Гаражники, со своими простыми проблемами не вписались в "Эру Водолея", в эпоху "любви, цветов и музыки".

К началу 1968 года, гаражное движение сошло на нет. Однако стремление играть "просто и громко" никогда не покидало последующие поколения молодых музыкантов, тех, кому самодеятельная бескомпромиссность гаражного рока пришлась по душе.

Можно смело утверждать, что зёрна этого стиля, которые разбросало по всей Земле, до сих пор дают прекрасные всходы!